想要做好視頻后期剪輯技巧很重要，技術(shù)剪輯有幾大技巧，要正確認(rèn)識(shí)剪輯的作用，必須給它合理的定位，要分清主次，理順剪輯和創(chuàng)意之間相輔相成?的關(guān)系。單單有好的創(chuàng)意沒(méi)有過(guò)硬的剪輯手段，片子效果就會(huì)大打折扣，不能表達(dá)出自己的?想法，眼高手低；反之亦然,再好的剪輯離開(kāi)了創(chuàng)意，除了花里胡哨的特效手段之外，也就?一無(wú)是處。視頻剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，如果說(shuō)掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧?，是每個(gè)從事剪輯的人員所必備的基本功的話，那么對(duì)剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把?握則更顯后期編輯的功底。只有用心體會(huì)，反復(fù)實(shí)踐，再加上較強(qiáng)的藝術(shù)感覺(jué)和較高的悟性，才能制作出具有藝術(shù)感染力的宣傳視頻。

一、建立視頻的剪輯風(fēng)格

       所謂視頻后期剪輯的風(fēng)格，簡(jiǎn)而言之，就是后期編輯對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它體現(xiàn)了后期編輯對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。后期編輯所做的剪輯提綱是其具體的表現(xiàn)。由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)的風(fēng)格不同，這就決定了針對(duì)不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。?

       后期編輯在動(dòng)手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目、吃透劇本，把握住編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格?。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個(gè)剪輯過(guò)程中。?

       需要注意的是，對(duì)于后期編輯來(lái)說(shuō)，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此必須服從而不能違背編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)地統(tǒng)一。?

   在后期剪輯中，無(wú)論是剪動(dòng)作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。?

二、控制剪輯節(jié)奏?

       宣傳片剪輯的節(jié)奏是由畫(huà)面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換、組接時(shí)的切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度，是影響片子好壞的一個(gè)重要因素。?

       在前期拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度?(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動(dòng)速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。?

      “在后期剪輯階段，編輯應(yīng)該首先按照節(jié)目腳本將應(yīng)該保留的內(nèi)容編輯到一起。同時(shí)也不能將一些腳本外的現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的精彩之處刪減掉。要在保持腳本基本方向的前提下，盡可能地將節(jié)目中的精彩之處保留，并保持節(jié)目的流暢，注意控制節(jié)目的節(jié)奏”。?

       后期剪輯過(guò)程中，編輯總的說(shuō)來(lái)要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急"，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時(shí)，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺(jué)。?

       另外后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺(jué)。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來(lái)越短，利用鏡頭?的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí)，一定要注意張弛結(jié)合，每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

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三、把握整體結(jié)構(gòu)?

      宣傳片的結(jié)構(gòu)，包括總體布局和段落構(gòu)造兩個(gè)部分。一個(gè)好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完?整統(tǒng)一、自然流暢、嚴(yán)謹(jǐn)新穎。?

1、完整統(tǒng)一?

      宣傳片在結(jié)構(gòu)上應(yīng)頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當(dāng)，整體均勻?和諧，全篇風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體。如果結(jié)構(gòu)零亂殘缺、脈絡(luò)不清，事件的因果關(guān)系交待?不完整，前后風(fēng)格割裂，就會(huì)使觀眾弄不明白“為什么說(shuō)"和“在說(shuō)什么"。?

2、自然流暢?

      宣傳片的結(jié)構(gòu)要順理成章、過(guò)渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強(qiáng)附會(huì)?、段落之間的銜接要如行云流水?，自然而不做作，樸實(shí)而不雕琢。

3、嚴(yán)謹(jǐn)新穎?

       宣傳片結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)首先表現(xiàn)在邏輯思維的嚴(yán)謹(jǐn)。條理要清楚，層次要分明，主次要得當(dāng)，切忌雜亂無(wú)章、顛三倒四、漏洞百出，使觀眾不知所云。但過(guò)分地強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)往往嚴(yán)肅有余、活潑不足，使人感到乏味。社會(huì)生活的豐富多彩為結(jié)構(gòu)的多樣化提供了可能，每一獨(dú)特?的事物都有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，因此電視節(jié)目只有不斷創(chuàng)造，突破固有的模式，從內(nèi)容、結(jié)?構(gòu)、形式上新穎獨(dú)特、個(gè)性鮮明，才能激發(fā)觀眾的興趣，收到好的傳播效果。??

四、鏡頭之間的組接?

      宣傳片是時(shí)空連續(xù)的視覺(jué)藝術(shù)，畫(huà)面表現(xiàn)必須具備視覺(jué)的連貫性，其主要表現(xiàn)在畫(huà)面與畫(huà)面之間的繼承和延續(xù)上。“這種繼承性和延續(xù)性通常情況下是鏡頭剪輯完成的”??

      作為宣傳片的編輯也好，還是作為指導(dǎo)編輯的視頻編導(dǎo)也好，在節(jié)目的后期制作中，?都必須首先遵守一些根本的規(guī)律和法則——“遵循畫(huà)面的基本組接邏輯”?

     “動(dòng)接動(dòng)"、“靜接靜"是畫(huà)面剪接規(guī)律”。它規(guī)定在確定剪接點(diǎn)時(shí)，要保證前后鏡頭中的主體在剪接點(diǎn)上運(yùn)動(dòng)狀態(tài)（包括運(yùn)動(dòng)或靜止）的一致，或者拍攝方法（固定機(jī)位與運(yùn)動(dòng)拍攝）在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上的一致。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接點(diǎn)，以達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。??

     “動(dòng)接動(dòng)"指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來(lái)的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過(guò)渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等一系?列的運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)"的原理是相同的?！皠?dòng)接動(dòng)"更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。?

     “靜接靜"指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后（或在靜場(chǎng)時(shí)）切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)?！办o接靜"多半是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用，即上一場(chǎng)結(jié)束在靜止的畫(huà)面上，下一場(chǎng)又從靜止的畫(huà)面開(kāi)始。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的余地。省略實(shí)際過(guò)程，就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過(guò)鏡頭的轉(zhuǎn)換來(lái)省略其間不必要的過(guò)程，而仍然保持動(dòng)作?的連貫流暢。有的對(duì)人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過(guò)程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢(shì)壓縮實(shí)際過(guò)程。

五、后期剪輯的幾個(gè)技巧

1、疊化?

      （這是一種常用轉(zhuǎn)場(chǎng)特技）。需注意的是，避免純?nèi)宋锂?huà)面之間的疊化，一是給人感覺(jué)畫(huà)面很硬，二是由于人頭之間的錯(cuò)雜造成混亂的感覺(jué)。

2、場(chǎng)景加速?

      針對(duì)一些畫(huà)面加速，畫(huà)面節(jié)奏越慢加速時(shí)畫(huà)面越協(xié)調(diào)，所以注意調(diào)節(jié)速度，使畫(huà)面不會(huì)出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。?

3、扣像??

      必須注意的是先調(diào)整色彩，使背景與要扣像的物體存在色差，最好背景是藍(lán)色，利于扣像。或是套用它的黑白通道，邊緣柔化。??

4、合成??

      畫(huà)面合成時(shí)，光線的協(xié)調(diào)很重要，同一個(gè)合成鏡頭的素材，應(yīng)該處在同樣的光線條件下，教色起重要作用，注意畫(huà)面的氣氛，光線的強(qiáng)度和方向，對(duì)比度，色溫感覺(jué)，考慮各個(gè)素材的光線條件。?

5、制作氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)景??

       如何制作氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)景，通?？梢员苊庵谱饕粋€(gè)手工通道，把需要的素材從畫(huà)面上截取出來(lái)，然后復(fù)制N次，把他們移動(dòng)到需要的位置上。或者把實(shí)際拍攝當(dāng)易于穿幫的前景，而遠(yuǎn)景則選擇一些可以通過(guò)摳像，跟蹤和適當(dāng)?shù)呐で哪Ｐ秃屠L景兩者結(jié)合使用?，F(xiàn)在很多宣傳片的誤區(qū)是，總覺(jué)得純粹的3D效果才是最好的，但我認(rèn)為只有將實(shí)拍鏡頭和3D鏡頭結(jié)合在一起，互相調(diào)配、取長(zhǎng)補(bǔ)短才能做成好效果。?