1、愛你的素材。很多剪輯師抱怨素材拍的不好、缺鏡頭等，然后影響了自己的心情。其實(shí)我們不在拍攝現(xiàn)場，不知道現(xiàn)場的困難，況且心情不好影響了剪輯的進(jìn)度和創(chuàng)作。剪輯師應(yīng)該愛每一幀素材，那樣才能勾起創(chuàng)作的熱情，而且好的剪輯師往往能讓爛素材起死回生。

　　2、先思考后行動。不要拿到素材就開剪，先把所有的素材瀏覽一遍，然后構(gòu)思一下整體片子的框架。再把素材往你的框架里填，來實(shí)現(xiàn)你的想法。如果拿到素材就剪，以為剪著剪著片子就出來了，那么遇到問題時(shí)，在浩瀚的素材里只會讓自己迷失和心煩。這跟編劇是因?yàn)橄氲揭粋€(gè)好的結(jié)局才開始寫開頭是一個(gè)道理。

　　3、頭松尾緊。這是在說剪輯對話時(shí)，甲說完以后，馬上切到乙。乙可以反應(yīng)一會兒再說話。因?yàn)橛^眾需要看到的是反應(yīng)，甲說完后乙的反應(yīng)，甲已經(jīng)說完了，已經(jīng)表明自己立場了，觀眾想馬上知道乙對甲的話作何反應(yīng)。當(dāng)然有時(shí)候可以故意“尾松”，賣賣關(guān)子，達(dá)到另一種效果。

　　4、玩好節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。這是恩師劉先生在聊到導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)提到的兩個(gè)詞，用在剪輯上也屢試屢爽。剪輯合成是影片出爐之前最后一道關(guān)，而且剪輯也是對素材的一次再創(chuàng)作。前面是短鏡頭的快切，后面就來一會兒長鏡頭，前面是悲傷，后面就來點(diǎn)喜悅。不僅是因?yàn)楹ε聦徝榔?，而且觀眾的心理需要得到釋放。就像我們看電影，當(dāng)劇情發(fā)展到一個(gè)點(diǎn)時(shí)，導(dǎo)演會安排一個(gè)不重要的壞人角色死掉，因?yàn)檎x需要伸張，觀眾需要心理平衡。

　　5、畫面要比聲音的節(jié)奏點(diǎn)快兩幀。這是說需要卡著音樂節(jié)拍剪片子時(shí)，比如MV，畫面的剪切點(diǎn)不是剛好卡在音樂的節(jié)奏點(diǎn)上，而是比音樂快兩幀。因?yàn)榭茖W(xué)研究表明，視覺和聽覺同時(shí)刺激人腦時(shí)，視覺刺激能夠影響聽覺的判斷，那么提前聽到了聲音就會有不適感，若是提前看到畫面，這種先入為主恰好符合視聽經(jīng)驗(yàn)并且做了相對的夸大。況且光比聲傳播快，人們早習(xí)慣看到閃電后等了好久才聽到幾聲響雷。